暖心点映,特别有意味的1部力作

来源:http://www.caiyi100.cn 作者:澳门新葡萄京官网首页 人气:130 发布时间:2019-05-18
摘要:“天王的演技井宝的颜”!一开始对电影《失孤》,其实还蛮期待的。虽然不指望跟《亲爱的》那样高分,但至少有华仔在,不会丢到哪去。然而事实证明,本片泪点不足、笑点有余,

“天王的演技井宝的颜”!一开始对电影《失孤》,其实还蛮期待的。虽然不指望跟《亲爱的》那样高分,但至少有华仔在,不会丢到哪去。然而事实证明,本片泪点不足、笑点有余,最要命的是,好好的故事,却拍出了“膈应”的效果。

 《失孤》不像《亲爱的》那样富有戏剧性,而是有一种让人意想不到的真实。比如当井柏然想要去一个家庭里询问自己是否是这家丢失的孩子时,刘德华极力劝阻了他,并表示如果去一个不确定是不是自己亲生父母的家庭打探,会让那个丢孩子的家庭产生希望,而如果最后发现自己找错了,那么希望之后的失望会让原本正在慢慢抚平的伤口崩溃,这样的道理都来自真实的故事,也只真的探访过最真实故事,才能让人总结出这种常人想不到的经验。导演彭三源也希望能通过这些最真实的失孤家庭的经历,呼吁那些关爱失孤家庭的好心人,能以更正确的态度去帮助他们,而不是让好心变成在伤口上撒盐。

《失孤》的导演彭三源,对广大影迷来说可能相对陌生,彭三源是中国著名影视剧编剧,拍摄《失孤》之前,她已出版、创作过多部小说、剧本。但在导演这一职位上,彭三源是首次。

然后不管什么理由,在插入吴君如的“人贩子”和倪景阳的“失女母”形象后,电影立马就转到两个男主角相遇的场景。井柏然的阳光帅气倒是很足,吐出的问题却显得有点刻意,开口就是一句“连自己的孩子都能丢,你对你的孩子负责吗?”似乎要把雷父丢子的过程、曾帅被拐的经历、还有辛酸的“失孤情结”一股脑儿捣出来。导演本要表达的是不情愿,反而画蛇添了足,因为在漫长的对话中,观众只想说一句——“我知啊!”

     失孤》的结局部分,走在路上的刘德华路遇一路高僧,像高僧探讨生命的参悟之道,他求问高僧,是否还需要继续找下去,高僧的答语是,你找,缘起,你不找,缘灭;找到,缘聚,找不到,缘散,走过的路,见过的人,各有其因,各有其缘。

《失孤》于2015年3月20日正式登陆全国各大影院,喜欢刘德华、井柏然的观众一定不容错过,相信这部诚意之作一定会触动到你!

因为这事没法感同身受,局外人永远都不懂,我们都是电影开头那些议论纷纷的闲杂人等,认为着自己的“认为”。只有这些失却了的孤独者,才一直咀嚼着那份辛酸,他们要么放弃、要么错过、要么就跟雷泽宽说的一样——“只有在路上,我才觉得,自己是一个父亲。”

 《亲爱的》有提到这种状态,简单来说,就是回到亲生父母身边,孩子会认生。《失孤》不一样,曾帅已经成年,有自主意识,他一边决定去寻找自己的亲生父母,一边又决意跟养父母家的姐姐成婚,这种被拐经历造就的拧巴状态和现实悲剧,显然比简单的“认生”更让人深省。

藤井树小姐认为导演彭三源非常克制,并没有展现很多如《亲爱的》一片中可以看到的让人眼泛泪光的东西;本片的重心不在“拐卖”这一主题上,而更多的是“寻找”。
树小姐也提醒观众,《失孤》不要跟《亲爱的》比较,虽然是同一题材,但讲的东西完全不同。彭三源作为电影处女作导演,在电影手法上是笨拙的,也有很多问题。但胜在用心,是真的用心用力在讲一个陷入绝境的男人以一种近乎偏执的行为支撑着自己不绝望不抛弃不放弃。刘德华是真用功,化妆做到指甲盖都是黑灰色。井柏然也到位的演出了角色的可爱与善良,特别好。作为母亲,树小姐也被戏里好几段台词打动,不敢想,会哭会怕会难受。但电影本身不煽情也不悲情,甚至不乏笑点,难能可贵!

奇怪的是,天王的演技很好,可泪点就是够不着,因为对上一口京片的井柏然,那台词简直酸爽了!《亲爱的》让你一路飙泪到底,完全没有喘息的余地,就连结尾也要让你郁闷几天。可《失孤》不同,这对颜值颇高的“父子”基情满满,活活把《失孤》演成了“失恋”,不能说观众三观不正,可能导演本身就想布置这样的噱头。可这样,真的好么?

    和雷泽宽相对应的,是寻亲的被拐卖青年曾帅。这是《失孤》一个很有意思的设定,因为鲜有此类题材敢几乎全片不去描写被拐卖幼童。但这又恰恰是《失孤》关注的又一个打拐题材影片盲区——那些在养育自己长大的家庭中成长起来的被拐儿童,他们的状态是怎样的?

2015年3月18日19:30,藤井树观影团《失孤》超前点映活动在上海华谊兄弟影院暖心上演。现场百余位观众抢先观看了这部令人期待的电影。观影现场,观众偶尔被电影中煽情的段落催泪,偶尔又被刘德华和井柏然的调皮大闹逗得咧嘴角,百余人随着电影剧情的起承转合,心绪也随着一起变化,这种感觉,正是电影最初的、最美好的特质。

“失孤”,Lost and Love,四岁被拐的曾帅最终剃头换面,走上了回家的路。可寻子十五年的雷泽宽,却只能啃着干脆面,疑惑的求解大师生命的玄理。“为什么偏偏就是我的孩子丢了呢?”这句台词是最真实,也最憋屈。

《失孤》最让人觉得不过不失的处理方式,就是影片讲述的是一个随时可以催泪开闸的故事,几位演员却处理得相当平静,还有几处可以放大的煽情催泪点,也都处理得平滑冷静,并没有通过换取泪水这种捷径的方式呈现。

谈到本片让他触动的地方,小饭说很多细节都做得挺好,让他有触动的地方也有很多,比如澡堂子一段戏、曾帅将腿搭在雷泽宽身上、曾帅亲生父亲从电话那头传来的哭声、曾帅拿到身份证那一刻等等;小饭对本片结尾归以宗教层面也给出了自己的见解,他认为导演是在探讨人内心关于信仰的东西,信仰能够解救人,可以给出一些答案。

不过话说回来,刘德华在片中的形象倒是有很大的突破。这个外表邋遢的农民骑着他的破摩托车,满世界的找着他的儿子“雷达”,还顺便帮别人找子找女,后来还插上曾帅的旗子——“寻家”。操着一口港腔的华仔语气温柔得动人,反而更像一个走丢了的孩子,生怕别人不要他。

   影片中有一场雷泽宽为寻子而被打的戏,他不但要被扇巴掌,苦苦求人后还要被蛮不讲理地推下水。不但自己成了落汤鸡,连维持他前行的老旧摩托车也因被海水腐蚀成了一堆废铁。刘德华将此时这个带着怒气、不甘心却又绝望而疼痛的状态拿捏得非常精准,可以说在《桃姐》之后,再一次找到了演技的突破口。刘德华这次的突破确实穿过表面抵达灵魂,在对角色心理的挖掘和表演技巧的掌控上都与雷泽宽浑然一体。”也有观众仅仅因为他的一个眼神而感动:“很喜欢华仔的眼神,一个丢失了儿子的父亲所有的坚持、迷惘、痛苦、困惑都在里面。”而正如一些影迷所评价的,华语影坛一直缺少一个非常鲜明的经典父亲形象,“雷泽宽”正好填补了这个空白。

天王刘德华在本片中一改“高高在上”的形象,扮演一位土头土脸的农民工,甚至在外拍现场都没人认出他来,可见为了雷泽宽这一角色,敬业的刘德华在毁自己的形象上是有多拼。而作为新生代的翘楚,井柏然与刘德华面前的对手戏也丝毫不输,表演自然,收放自如。

唉,原来“膈应”的不只是剧情,还有国情啊!有时候,我们就是说的太多,做的却太少......

时间:2015年3月18日19:30
地点:上海华谊兄弟影院
放映影片:《失孤》
主持人:藤井树小姐
嘉宾:作家小饭

电影开篇就是刘德华疲倦的睡颜,还有身边几个大叔吃饱没事干就唠嗑起来,聊完没事干就推搡着开打,你说中国老百姓咋那么热心呢?人家该不该找孩子也得畅聊一通,完全不在乎当事人的感受,真真是应了黄渤的那句——“丢的不是你家孩子!”

而《失孤》这样一部以“打拐”为主题的电影,由于之前已有相对成功的陈可辛的《亲爱的》,那如何体现出不同于《亲爱的》的地方?彭三源一改以往父母寻找孩子的单线视角,新增了一条孩子寻找父母的情节线,两条线一路碰撞出各种故事,既增强了故事的冲突、张力,又使电影显得厚重,不至于单薄。电影名字《失孤》,一个“失”,一个“孤”,也正是这个主题的最好总结。

尤其是被村妇掌掴的那一段,紧张的音乐拼命的提醒你,哇!那是天王啊,村妇掌掴天王啊!不过放在电影里,放在生活中,这又何必大惊小怪呢?中国很多事情,本就不是法律可以解决的,当我们把焦点放在“谁欺负谁”这事上时,又有多少人,敢去撼动一下那千年不变的伦理?孝道问题、户口问题、身份认同问题、坚持与放弃问题,《失孤》想要表达的很多,却碍于篇幅只能稍稍指涉。这是一个带有中国特色的恶性循环,如果只是单纯两个“打拐”的字眼,那么很遗憾,寻找与失去的故事永远都在发生、也必然会延续。

《失孤》讲述了这样一个故事:寻找了丢失的儿子十五年的父亲雷泽宽(刘德华 饰),在寻子路上偶然遇到寻找父母的小时候被拐的年轻人曾帅(井柏然 饰),两人类似的命运,让他们决定一起上路寻找,最后雷泽宽帮助曾帅成功找到了父母,而自己则继续踏上漫长的寻子之路。

在映后的交流活动中,点评嘉宾小饭和主持人藤井树小姐都对《失孤》做出了自己的评价。小饭认为,导演彭三源非常重视本片,甚至有一些信仰的成分在里面,本身的故事并不比《亲爱的》差,刘德华的性格有点像唐吉可德,但人物形象可能不是那么丰满。

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